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[摘要] 长江美术馆的基本原型是一个正方体，采用减法策略。首先针对西侧人工河和城市道路将首层和二层局部体量减掉，形成标志性的入口空间及与城市环境呼应的开放平台。
编者按：
从2015年1月，有方受千渡房地产开发有限公司委托，开始对太原杏花岭区杨家峪街道长江村进行了深度调研，同时，董功受邀设计千渡长江美术馆。经过一场历时四年的空间研究，千渡团队力图用美学建筑重塑人与社区的和谐共生，留住行将消逝的窑洞文化，千渡长江美术馆由此诞生。2019年8月18日千渡长江美术馆正式开馆，走过的1718天，注入很多人的审美、艺术与梦想，未来，这里将从产品美学次第进阶为生活美学，最后朝向生命美学，沉淀出真正的人性需求。
三个精神切面带你探索千渡长江美术馆
流线
实现城市、社区、人的息息相通
长江美术馆的基本原型是一个正方体，采用减法策略。首先针对西侧人工河和城市道路将首层和二层局部体量减掉，形成标志性的入口空间及与城市环境呼应的开放平台。
从二层展厅侧面的直梯拾级而上，可进入四层的建筑实践展厅。展厅不大，却因为与“光塔”之间多层次的开洞以及贯穿二层展厅的木模板装置得以延伸，同时为了减少对北侧住宅的压迫，顶层采用了退台形式。
内部开放空间根据功能需要做了若干个空间楼梯（室外平台入口，中庭内部，连廊疏散），最后为了丰富内部空间，做了一个小中庭，建筑跟城市的互动关系马上丰富了。
整个美术馆被视为一个可游走的空间系统：渐渐爬升的螺旋楼梯与光塔空间走廊共同串联起三个带有强烈空间指向性的展厅。美术馆最终的重要流线有两个，一是内部的参观流线，二是一条穿越体量、从城市到对面社区的流线。董功希望通过这个空间的设置，将城市和社区的人流相连接，实现城市、社区、人的息息相通。
材料
新旧共生，和而不同
董功在美术馆的访谈中曾说道：“长江美术馆，从最开始，我就想盖一块“砖”，被放在城市里，有点沉默地看着周围的热闹的感觉。”
实景图
“长江美术馆，四层楼高的砖，砖后面要有保温防水。你看这砖比例和一般的不一样，一般的砖正好是这个的一半长，砖上的这两个孔，是很重要的构造。如何让四层高的砖形成一个整体，光靠砖之间的抹灰是不够结实的。为了防侧倾，从地面上的块砖一直到四层的檐口都要在孔洞中穿钢筋的，就像冰糖葫芦一样。砖要排列人字缝，左侧的孔就和上面一层砖右侧的孔对上。在垂直方向上，每隔1.2米就会在抹灰缝隙中藏角钢，连接后面的混凝土支撑结构，竖筋焊在角钢上。”
——董功
建筑师在这里试图寻找一种新与老之间含蓄的连续性，而非简单的复制与模仿。室外公共空间的界面采用木模混凝土与建筑体量外围的粘土砖，从材料上引人感知黄土窑洞与红砖挡土墙围合的院落记忆。粘土砖的选用在材质肌理和垒砌逻辑上与窑洞的建筑设计保持一致。随着城市化进程的加快，农村土地逐步被蚕食，长江村原有体貌已经消失，所以新建体量被严格控制材料的选用，沿用窑洞建筑的形式，是为了记录这一段村庄发展的微历史，保存窑洞文明作为中国当代城市发展的切片案例，也为再现曾经在这里生活的547户1500余人的集体记忆。
光线
幽暗和历史总是很契合
为历史做建筑，不是一件容易的事。一方面要面对当时北方村落破旧的现状，一方面还要面对对窑洞凝聚着浓厚乡土情结的固守力量。项目伊始，董功所面临的一个主要问题便是如何让长江村在重获新生的同时仍能保留自己的历史痕迹，在都市街道呈现新旧共生的场景，让长江美术馆向来往的后人们继续诉说昨日的故事。
而光塔则是长江美术馆的魂，直径5.7米、高16.4米的光筒空间是一个倒锥形的设计，顶部结构收缩形成的圆形天光与垂直高耸的建筑结构共同营造出对消失历史的缅怀与纪念之感。光筒结构外围的螺旋楼梯串联起不同高度上的展厅，实现观展过程中与这个精神空间的多次互动。
“长江美术馆的光塔很重要，也算是一种纪念吧，纪念有过的东西。光塔在流线上就像一个锚固点一样，人们会和它发生几次关系，首先要在底层穿越它，有抬头仰望的瞬间，之后，在重要的展厅中，隔着墙上的开洞，看到光塔中从天上弥漫下来的光线。”
——董功
美术馆还有一处条形窗，从里面看外面瞬间被带到远处城里的空间中去，同时也给予了外界的行人一种可能：即他们总会有一些不经意的瞬间看到一个特别当代的空间语言在一个历史感犹存的空间里生发出一种吸引力，从而愿意走进来。
在新旧共生的原则下，董功的设计赋予了千渡长江美术馆崭新的生命。我们会被空间打动，主要还是被其中人与人之间的关系打动，一个好的建筑会带来别样的体验，美好的空间会打动我们，但真正让我们难忘的，是在这个空间中人与人之间的互动，以及因此发生的很多故事。
一杯咖啡，一本书，在长江美术馆找个角落隐藏自己，找个角落发现世界。
8月18日-10月18日，持续两月的开馆展免费开放，来这里赴一场美妙的艺术盛会吧！相信这是一场难忘的艺术之旅，更是一次成长创造之旅。在千渡长江美术馆的短暂时光，会带领我们走向艺术的远方，领略那些未曾想象的，美丽异常的风景。
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